Die Bedeutung in der Musik und die Musik in der Bedeutung

Was wir hören, wenn wir Musik hören: zwischen rationaler Erfassbarkeit und klanglicher Glückseligkeit Die Bedeutung der Musik kreist einerseits um vernunftmäßige Fassbarkeit, rationale Bestimmbarkeit und gedankliche Möglichkeit der Analyse von Musik sowie andererseits um ihre irrationale Ungreifbarkeit, sinnliche Freude, klangliche Glückseligkeit und rhythmische Wonne. Der vorliegende Text widmet sich dem Kreisen um diese Fragen. Das Buch macht sich keine Illusionen, das Paradoxon aufzulösen. Im Gegenteil, durch die Überlegungen über die musikalische Bedeutung und über die Musik in Bedeutungskontexten wird es in seiner Überzeugung von ebendieser Bedeutung bestärkt.

Matjaz Barbo (* 1965) ist ordentlicher Professor und Leiter des Instituts für Musikwissenschaft an der Universität Ljubljana. Barbo war über zehn Jahre lang Chefredakteur der internationalen Musikwissenschaftszeitschrift "Muzikoloski zbornik/Musicological Annual", und ist als Redakteur für mehrere wissenschaftliche und fachspezifische Periodika tätig. Sein Forschungsschwerpunkt sind Fragestellungen zur Musik des 18. Jahrhunderts bis heute, mit Fokus auf dem slowenischen Kulturraum.

INHALT Einleitung 1. Die musikalische Bedeutung 1.1. Die Musik als natürliche Sprache 1.2. Die Illusion der unmittelbaren sinnlichen Erkenntnis 1.3. Die Identität der Musikbedeutung 1.4. Musik als Universalsprache 2. Musik als Objekt 2.1. Greifbarkeit der Musik 2.2. Musik und Eigentum 2.3. Die Materialität von Musik im Internet 3. Musik und ihre Interpretation 3.1. Performative und hermeneutische Interpretation 3.2. Interpretation und Authentizität: Eigenwille oder Werktreue? 3.3. Die historisch informierte Aufführungspraxis 3.4. Konzert oder Aufnahme – die Musikphänomenologie auf dem Prüfstand 4. Die Musik und das Unendliche 4.1. Die Kunstreligion, das Unendliche und die Musik 4.2. Die A¨sthetik der Kunstreligion 4.3. Die Musik als Metapher für Zeit und Raum 5. Musik in den Bedeutungen 5.1. Bewertung von Musik in Referenzkontexten 5.2. Die Erfahrung von Musik als autonomer Ausdruck Zusammenfassung